scier la branche sur laquelle on est assis [v]

J'ajoute, pour être complet, que dans le Livre le sous-titre de la page (signification) se limite à :
"S'attaquer à une situation dont on bénéficie pourtant ou à des personnes dont on tire pourtant profit."

Outaka"chier dans la soute"

On comprend la comparaison. Dans plusieurs pays, la défécation se faisait à partir d'une planche et d'une tranchée. Plus jeunes, nous connumes les bécosses (back house), petite cabane avec un banc troué pour accueillir la merde. À -30, c'était moins tentant. Aujourd'hui, tout ça s'en va dans les égouts et on a l'impression d'être des purs esprits qu'aucune déjection ne peut ternir. Immarscessibles!
On sait bien que ce n'est pas vrai. La plus belle jolie jeune femme du monde doit faire ses besoins. Le corps humain est un égout permanent de glaire, d'humeurs et de fécalités, sans oublier notre peau qui se desquame, notre salive qui bave, nos urines jaunes, notre sang lui-même porteur de tous les microbes. Nous scions la branche sur laquelle nous sommes assis.
Fantasques voyageurs d'un Univers qui échappe à notre intelligence. Humains merdiques et heureux de l'ëtre.

QUI SUIS-JE ? nº454

Je suis un compositeur et pianiste espagnol
- je suis né dans une Catalogne artistique et industrielle en pleine mutation, que ce soit en poèsie (sagarra), en architecture (Gaudí) ou en peinture (Picasso, Miró)
- j’étudie le piano à Barcelone, au conservatoire du Liceu avec le professeur Pedro (Pere) Serra
- je donne mon premier récital en 1908. C’est en 1909, à la suite d’un concert donné par Gabriel Fauré que je décide de devenir compositeur
- en 1911, j’arrive à Paris avec une lettre de recommandation d’Enrique Granados afin d’entrer au conservatoire, alors dirigé par Gabriel Fauré afin d’étudier principalement la composition. Ma timidité me pousse à m’enfuir avant mon tour. Je m’engage alors comme auditeur libre au conservatoire et j’assiste aux leçons de Louis Diémer (piano) et Émile Pessard (composition)
- je me présente ensuite à Isidor Philipp, qui me recommande à Ferdinand Motte-Lacroix, avec qui une amitié réciproque va s’établir. Parallèlement, je prends des leçons d’harmonie avec Marcel Samuel-Rousseau
- en 1913, le service militaire me contraint à rentrer à Barcelone, où je reste jusqu’en 1920. C’est à cette époque que je compose mes premières oeuvres pour piano, et la première «chanson et danse». C’est également durant cette période que mes idées esthétiques prennent forme. Je m’oppose au «cérébralisme» et je cherche la clarté, le naturel, la sincérité et le dépouillement
- je retourne à Paris en 1921, où je donne ma paremière audition le 15 avril. Le jour suivant, on peut voir la publication d’un article enthousiaste d’Émile Vuillermoz dans Le Temps
- en 1923, je m’installe à Paris, où je resterai jusqu’en 1941. Je suis en relation avec la ‘haute société’et des personnalités des arts et des lettres comme Paul Valéry, dont j’utiliserai les textes dans certaines de mes compositions, ou Heitor Villa-Lobos, Francis Poulenc et Darius Milhaud
- en 1941, je retourne définitivement à Barcelone où je termine mon oeuvre à la suite d’une nouvelle période de création, liée notamment à ma rencontre avec la pianiste catalane Carmen Bravo, que j’épouse en 1957
- en 1980, je reçois la Médaille d’or du mérite des beaux-arts par le Ministère espagnol de l’Édication, de la Culture et des Sports
- ma musique est principalement dédiée au piano. Mon écriture parcimonieuse se situe à l’opposé de la musique grandiose de Richard Wagner, mais plutôt dans les traces de Johannes Brahms et César Frank, et des nationalismes musicaux russes (comme Alexandre Scriabine, qui me fascinait) et espagnols comme Enrique Granados, Manuel de Falla et Isaac Albéniz
- Claude Debussy et ses dissonances, ainsi que Marice Ravel et Erik Satie, ont également eu une influence importante pour moi
- mes pièces composées de 1914 à 1921, ont conduit Émile Vuillemoz à me surnommer «le Debussy espagol»
- je refuse la musique atonale et la musique sérielle à la mode dans les années 1940 et popularisées par Arnols Schönberg. Au contraire, je compose une musique intimiste de manière instinctive, avec comme idéal esthétique le critère de ‘beauté’
- Roger Prevel dit de moi que je suis «sans doute le plus grand musicien espagnol depuis Manuel de Falla» et que ma musique est aussi «colorée que réduite à l’essentiel»
- mes grands parents maternels, originaires de Tarbes, étaient fondeurs de cloches; on retrouve dans mon oeuvre de nombreuses allusions à ce thème
- mon piano est exposé au Musée de la Musique de Barcelone
- en 1981, je reçois le Prix national de musique.

Un patronyme intéressant !

Enfin ç'aurait pu être morpion...
Au demeurant je ne connaissais pas ce gaillard.

J'ai eu la chance de connaitre un de ces anarchistes espagnols des années 1920. Pour rassurrer ses voisins, il s'encravatait et avec son accent de Castille, il allait charmer sa voisine, tout empesé dans son costume du dimanche, maigre de ses années de misère. Et nous travaillions pour lui dans la force de notre jeunesse, insolents, arrachant aux rapides des pierres dont nous bâtissions des murs comme au temps d'Égypte. Nous étions lourds et forts de nos muscles exempt de graisse, engins de la nature.

dans les traces de Johannes Brahma

Sans oublier Vishnou ni Shiva.

Depuis mon enfance picarde jusque dans les années 90, avant que je n'installe un assainissement individuel, notre actuelle maison de campagne était équipée d'une cabane au fond du jardin. La nuit tombée, il fallait se munir d'une lampe de poche pour s'y rendre.

Tu oublies de préciser que c'était souvent le journal régional qui faisait les frais de la fin des opérations...

Encore un qui m'était farpaitement inconnu.

Et voici... le coin du fouineur. God nous dit, à la fin de Son texte :

Il aura suffi, au XXe siècle, d'y rajouter le complément "sur laquelle on est assis" pour que l'action s'applique à soi-même.

Il y eu d'abord l'usage de "Couper la branche..." . On trouve cette expression dans le journal La Clef du cabinet des souverains (29/04/1800) :
Cette page. Double clic au milieu de la colonne 1.

"Scier..." est apparu plus tard, mais toujours au XIXème siècle, par exemple dans le journal Courrier du Tarn et Garonne (13/04/1848) :
Cette page. Zoom aux 2/3 de la colonne 1.

En effet, c'était l'Oise-Matin qui a laissé la place au Parisien édition de l'Oise.

Gougeulisé.
Parfaitement inconnu à mon bataillon.

Depuis avril 1997, on dit aussi : dissoudre l'Assemblée Nationale.

Merci, j'ai corrigé ma faute de frappe.

Et la chambre a dissous, c'est pas cher...

JE SUIS

Frederic MOMPOU
Barcelone,1893/1987

C'est bien ce que je pensais.

Tu vois s'il s'était appelé Monmorpion !

Et sa femme disait: je prends mon pouls...

(son nom en catalan se prononce 'mome po-ou')

Le jour suivant, on peut voir la publication d’un article enthousiaste d’Émile Vuillermoz dans Le Temps

Et voici, dans son jus, l'article effectivement enthousiaste d'Emile Vuillermoz, mais qui n'était pas exactement 'le jour suivant' :
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